En el presente artículo se analizan los motivos del excepcional interés de María Zambrano en el cine neorrealista italiano, partiendo del trabajo que ella misma escribe sobre dicho cine en 1952 para la revista cubana Bohemia. Más allá del neorrealismo, se apuntan asimismo las relaciones que el pensamiento zambraniano pudiera tener de manera implícita con una parte del cine europeo de la posguerra, en especial con aquel que reflexiona sobre una determinada idea de misericordia, y que representarían, por ejemplo, algunas obras de Rossellini, De Sica, Visconti, Fellini o Genina.