Ópera española : las obras de Felipe Pedrell

Abstract

La producción operística de Felipe Pedrell es una de las más interesantes, y a la vez desconocidas, del siglo XIX y principios del XX. La polémica que se tejió alrededor de su persona y de sus postulados estéticos ensombreció la autenticidad y la validez de sus ideas. El artículo nos ofrece una aproximación a la producción operística pedrelliana, estudiada a partir del análisis musical e histórico. La nueva visión aportada por óperas como L'Ultimo Abenzeraggio, Els Pirineus o La Celestina, permite reenfocar los postulados apriorísticos que hasta ahora defendían el nacionalismo musical de Pedrell, al tiempo que pone de manifiesto la reutilización de algunas ideas nacionalistas que circularon durante la segunda mitad del siglo XIX. A la luz de los nuevos datos aportados, el pretendido manifiesto nacionalista Por Nuestra Música (1891) debe entenderse como un opúsculo que pretendía justificar a posteriori su ópera emblemática Els Pirineus. No podemos suponer la inmutabilidad del modelo establecido en dicho opúsculo, ya que óperas posteriores, como La Celestina (1902) o El Comte Arnau (1904) muestran una madurez, una evolución de su lenguaje musical y una intuición dramática muy considerables.

Felipe Pedrell's operatic output is one of the most interesting and, at the same time, unknown of the nineteenth century and the beginning of the twentieth century. The polemic which was woven around him and his aesthetic propositions overshadowed the authenticity and validity of his ideas. This article gives us an overview of Pedrell's operatic output, studied using historical and musical analyses. The new vision offered by operas such as L'Ultimo Abenzeraggio, Els Pirineus or La Celestina, allows us to reconsider the a priori propositions which until now, Pedrell's musical nationalism championed, at the same time as revealing his re-use of some nationalist ideas which circulated during the second half of the nineteenth century. In light of new information put forward, the supposed nationalist manifiesto Por Nuestra Música (1891) should be interpreted as a short treatise whose intention was to justify a posteriori his emblematic opera Els Pirineus. We cannot imagine the immutability of the model established in the above-mentioned treatise, since later operas such as La Celestina (1902) and El Comte Arnau (1904)revealed a very considerable maturity of his musical language and a dramatic intuition.