Un Manifiesto estético construido sobre la ausencia: 'La promesa de Shanghai' de Víctor Erice

Abstract

En un texto publicado en 2014, Santos Zunzunegui reconstruía la coherencia estética e intelectual que une los textos críticos de Víctor Erice con su labor de cineasta y, tras proponer considerar la obra del director como un texto único atravesado por recurrentes isotopías formales (nuevas formas de realismo que no rehúsan de la puesta en escena, reformulación de la relación entre ficción e historia, representación del cine como arte del descubrimiento), el historiador de cine vasco definía así La promesa de Shanghai (Erice, 2001): «pese a la inexistencia de imágenes, [es] el más bello film español de la década» (Zunzunegui, 2014: 55)